日本語タイトル：『ミュージカル・トゥルース：音楽業界の隠された真実』マーク・デヴリン 2016年
英語タイトル：『Musical Truth』Mark Devlin 2016年
Musical Truth: Exposing the mind-control manipulations of the corporate music industry … and how to take back our power.
物語の結末は我々次第である。 それは常にそうだった
目次
- 著者による序文
- 第1章:真実への道
- 目覚めの起源
- 第2章:この世に新しいものはない
- 音楽産業の機械の初期
- 第3章:秘密と嘘
- BBCとそれ以外における悪徳と堕落
- 第4章:目を閉じていれば生きるのは簡単
- ビートルズの表面をかすめる
- 第5章:ポールは死んだ…死んだんじゃないのか?
- 本物のポール・マッカートニーは1966年に死んだのか?
- 第6章:ディープなローリング
- ローリング・ストーンズのダークなオカルト的側面
- 第7章:サイケデリアの冒険
- LSD時代の軍事情報とのつながり
- 第8章:時代の兆し
- ポップビデオにおけるオカルト的象徴
- 第9章:手のサイン
- 知る人ぞ知る秘密の言語
- 第10章:逆向きは新しい前向き
- 逆転した世界では、真の動機は逆向きに隠されているのか?
- 第11章:すべては心の中
- MKウルトラと邪悪なマインドコントロールの従兄弟たち
- 第12章:本題を述べよ
- 予測プログラミングと同意の操作
- 第13章:心と機械
- トランスヒューマニストの計画を正常化する音楽の役割
- 第14章:ヒップホップの組織的な堕落
- 一流から掃き溜めの滓へ
- 第15章:私、私、私
- 悪魔主義入門
- 第16章:ある種の犠牲?
- 儀式と「悲劇的な事故」の境界線を曖昧にする
- 第17章:内なる敵
- 悪魔憑きが多くの音楽の分身を説明できるか?
- 第18章:名声の代償
- 業界があなたにオファーを提示したとき、あなたは本当に断れない
- 第19章:そして今、全く異なるもののために
- 人間性、我々は問題を抱えている
- 第20章:あなたでなければ、誰なのか? 今でなければ、いつなのか?
- 物語の結末は我々次第である。 それは常にそうだった
- 著者への連絡先
- 索引
目次
- 第1章 真実への道 – The Road to Truth
- 第2章 太陽の下に新しきものなし – Nothing New Under the Sun
- 第3章 秘密と嘘 – Secrets and Lies
- 第4章 目を閉じて生きるのは簡単 – Living is Easy with Eyes Closed
- 第5章 ポールは死んだ…そうではないか？ – Paul is Dead… Isn’t He?
- 第6章 深淵を転がる – Rolling in the Deep
- 第7章 サイケデリアの冒険 – Adventures in Psychedelia
- 第8章 時代の兆候 – Signs of the Times
- 第9章 手の表示 – A Show of Hands
- 第10章 逆再生 – 新しい前進 – Backwards – It’s the New Forwards
- 第11章 すべては心の中に – All in the Mind
- 第12章 意図を明確にせよ – 予告的プログラミングと同意の操作 – STATE YOUR BUSINESS
- 第13章 心と機械 – 音楽のトランスヒューマニスト・アジェンダ正常化における役割 – MINDS AND MACHINES
- 第14章 ヒップホップ文化の体系的堕落 – HIP-HOP CULTURE
- 第15章 私、私、私 – サタニズム101 – ME, ME, ME
- 第16章 ある犠牲？- 儀式と「悲劇的事故」の境界線を曖昧にする – A CERTAIN SACRIFICE?
- 第17章 内なる敵 – 悪魔憑依は音楽の多くの別人格を説明できるか？ – THE ENEMY WITHIN
- 第18章 名声の代償 – 業界が断れない申し出をするとき – THE PRICE OF FAME
- 第19章 全く違うもの – 人類よ、我々には問題がある – AND NOW FOR SOMETHING COMPLETELY DIFFERENT
- 第20章 あなたでなければ誰が？今でなければいつ？- 物語の結末は我々次第である – IF NOT YOU, THEN WHO? IF NOT NOW, THEN WHEN?
各章の要約
第1章 真実への道
著者マーク・デヴリンは音楽への生涯の愛から始まり、DJとして音楽業界で活動した経験を語る。2008年頃から音楽の質の劣化に気づき、2010年に「覚醒」を体験した。世界は政府やメディアが伝えるものとは全く異なり、小数のエリート集団が人類を操作・奴隷化していることを理解した。この支配システムは宗教、政府、金融制度、科学などあらゆる分野に浸透している。音楽業界も例外ではなく、大衆の心理操作と社会工学の重要な道具として利用されているという認識に至った。
第2章 太陽の下に新しきものなし
音楽業界の暗黒面は業界創設時から存在していた。エルヴィス・プレスリーは業界によって作られた最初のスーパースターであり、14歳のプリシラとの関係など疑問視される側面があった。エルヴィスの死については偽装説も存在する。1950年代から60年代の英国音楽業界は小児性愛、性的逸脱、薬物乱用、恐喝、組織犯罪に汚染されていた。BBCのジミー・サヴィル、ジョナサン・キング、ロルフ・ハリスなど多くの著名人が小児性愛者として暴露された。業界の主要人物にはユダヤ系、同性愛者、軍事・諜報機関出身者が異常に多い。
第3章 秘密と嘘
BBCは英国エスタブリッシュメントのプロパガンダ機関として機能し、副と堕落に深く関与していた。ジミー・サヴィルは50年近く子どもを性的虐待し続けたが、BBC上層部は知っていながら隠蔽した。サヴィルは悪魔崇拝者でネクロフィリアでもあった。他にもジョナサン・キング、ロルフ・ハリス、クリフ・リチャードなど多数の著名人が性犯罪で告発された。BBCの「子どもたちのために」チャリティは皮肉な偽善であり、実際には子どもを必要とする組織の隠れ蓑だった。英国政界も同様に小児性愛者が多数存在し、騎士号授与は犯罪への報酬とも考えられる。
第4章 目を閉じて生きるのは簡単
ビートルズはタヴィストック人間関係研究所によって創造されたという説がある。彼らの音楽は大衆の心理操作と社会工学の道具として使われ、特に若者の薬物使用を正常化する目的があった。テオドール・アドルノがビートルズの楽曲を実際に書いたという主張もある。1964年のエド・サリヴァン・ショー出演は、ケネディ暗殺で傷ついたアメリカ国民の気を逸らす役割を果たした。ビートルズの成功は偶然ではなく、英国王室と軍事諜報機関による計画的なものだった可能性が高い。アルバムジャケットには数多くのオカルト象徴が隠されており、特に「サージェント・ペパー」と悪名高い「肉屋」ジャケットは儀式的殺害を暗示している。
第5章 ポールは死んだ…そうではないか？
1966年にポール・マッカートニーが死亡し、偽者に入れ替わったという「PID（ポール・イズ・デッド）」説について詳述する。事故死説と計画的殺害説があり、後者の方が信憑性が高い。ビートルズの楽曲には数百の暗号的手がかりが隠されており、アルバムジャケットにも多数の視覚的証拠がある。イタリアの法医学専門家による生体認証分析では、1966年前後のポールの顔の特徴に説明のつかない相違があることが判明した。代役はウィリアム・シアーズ・キャンベルとされる。ポールの家族や関係者の沈黙は金銭や脅迫によるものと推測される。現在の「ポール」の行動や発言にも疑問が残る。
第6章 深淵を転がる
ローリング・ストーンズは暗黒オカルトと悪魔崇拝により深く関与していた。「悪魔への同情」は悪魔の視点から書かれた楽曲で、アルタモント・フリー・フェスティバルでの殺人事件はその象徴的な出来事だった。ブライアン・ジョーンズは魔術師であり、アレイスター・クロウリーの信奉者だった。彼の1969年の死は事故ではなく殺害の可能性が高い。1967年の薬物摘発事件は英国エスタブリッシュメントによる計画的な警告だった。ストーンズは映画監督ケネス・アンガーや悪魔教会創設者アントン・ラヴェイとも関係があり、チャールズ・マンソンやプロセス教会とも繋がりがあった。
第7章 サイケデリアの冒険
1960年代のヒッピー運動とLSDの普及は、CIAとタヴィストック研究所による社会工学実験だった。ローレル・キャニオンから出現した主要アーティストの父親たちは軍事・諜報機関出身者だった。ジム・モリソンの父親はトンキン湾事件を指揮した海軍提督で、フランク・ザッパの父親は化学兵器技術者だった。ティモシー・リアリーはCIAの協力者として機能し、LSDは政治的活動主義を化学的受動性に置き換える目的で使用された。ケン・キーシーのMKウルトラ実験、ウッドストック・フェスティバルでの大量薬物投与など、すべて計画的な大衆操作だった。
第8章 時代の兆候
現代の音楽ビデオには暗黒オカルト象徴が大量に含まれている。リアーナの「アンブレラ」は悪魔憑依を描き、ケイティ・ペリーの「ダーク・ホース」は古代エジプト象徴に満ちている。ピラミッド、全視眼、五芒星、十字架、モナーク蝶、人形、破れた鏡、ユニコーン、虹などが頻繁に現れる。これらの象徴は視聴者の潜在意識に働きかけ、イルミナティ権力構造を強化する目的がある。1980年代の比較的無害なビデオと比較すると、現在の内容の邪悪さは明らかだ。マドンナのスーパーボウル・ハーフタイムショーや2012年ロンドン五輪開閉会式は大規模な儀式的パフォーマンスの例である。
第9章 手の表示
音楽業界のAリスト・アーティストたちは頻繁に秘密のハンド・サインを使用している。「悪魔の角」サインは表面的には「愛してる」を意味するが、実際にはバフォメット（山羊頭の悪魔的存在）を表現している。「666」サインは親指と人差し指で輪を作り、残り3本の指を伸ばして悪魔の数字を示す。ジェイ・Zの「ロック」サインは三角形を作って左目を覗かせ、イルミナティ・ピラミッド象徴と全視眼象徴を組み合わせている。これらのサインは古代から続く神秘学校の伝統に基づいており、大規模ライブイベントで数万人が同時に行うことで強力なエネルギー操作効果を生む。
第10章 逆再生 – 新しい前進
音楽の逆再生に隠されたメッセージについて探究する。著者は1990年にマドンナの「ジャスティファイ・マイ・ラブ」を逆再生して「hear us, love us, Satan（我々を聞け、愛せよ、サタン）」という声を聞いた超自然的体験を語る。逆言語療法の科学では、人の潜在意識の真の意図が逆再生音声に現れるとされる。オバマ大統領の「Yes we can」は逆再生すると「Thank you Satan」に聞こえる。レッド・ツェッペリンの「天国への階段」には悪魔崇拝メッセージが逆再生で隠されている。アレイスター・クロウリーの「逆転の法則」では、悪魔崇拝者は物事を逆さまに行うことが教えられている。
第11章 すべては心の中に
ブリトニー・スピアーズの2007年の異常行動は、トラウマベース・マインドコントロールの破綻を示している。MKウルトラ・プログラムは第二次大戦後にナチス科学者によってCIAで開始され、ヨーゼフ・メンゲレ博士の実験が基になっている。極度のトラウマにより人格が分離し、複数の人格（オルター）が作られる。これはモナーク・プログラミングと呼ばれ、音楽業界で広く使用されている。レディー・ガガ、ニッキー・ミナージュ、ケシャなどは明らかなマインドコントロール被害者の特徴を示している。ディズニーは悪魔崇拝組織で、子役スターの多くが被害者となっている。音楽業界は完全に操り人形で構成されており、真の創造性は存在しない。
第12章 意図を明確にせよ – 予告的プログラミングと同意の操作
予告的プログラミング（PP）は、大衆文化作品に視覚的手がかりや象徴を埋め込み、現実に起こる前の出来事を描写する手法である。この技術は潜在意識に影響を与え、実際の事件が報道された際に記憶を呼び起こし、公式ストーリーの受け入れを促進する。9/11は最も多く予告された単一事件で、映画やテレビ番組に無数の例が存在した。この手法は闇の支配者が自然法を欺くための「公正な警告」であり、人々が異議を唱えなければ暗黙の同意と見なされる。
第13章 心と機械 – 音楽のトランスヒューマニスト・アジェンダ正常化における役割
シェールの「Believe」（1998年）で初めて一般に紹介されたオートチューンは、人間の声をデジタル化し自動操作する技術である。この技術の真の目的は人間と電子機器の融合を正常化することで、トランスヒューマニスト・アジェンダの一部である。エリート階級は自分たちには不死の技術を、奴隷人口にはマイクロチップと脳インプラントによる遠隔追跡と精神制御を計画している。Will.i.amやブラック・アイド・ピーズのようなアーティストは、ロボット/サイボーグのイメージで意図的にこのアジェンダを推進している。
第14章 ヒップホップ文化の体系的堕落
1993年のKRS-Oneの「Sound Of Da Police」（警察制度の現代的奴隷制への批判）と2013年のビッグ・ショーンの「Ass」（女性の臀部についての歌）を比較すると、20年間でのヒップホップの劇的な堕落が明らかになる。1991年の秘密会議で民間刑務所業界と大手レーベルが連携し、ギャングスタ・ラップを通じて若い黒人男性の行動を変える計画が立てられたとされる。音楽業界は意図的にサンプリングベースの制作から電子音響に移行し、魂を奪い去った。現在の主流ヒップホップは性、物質主義、暴力のみを扱っている。
第15章 私、私、私 – サタニズム101
サタニズムは悪魔崇拝ではなく、個人を自分の神とし、道徳的絶対性を否定する世界観である。現実は異なる周波数で振動するエネルギーで構成され、サタニストはこの知識を利用して人類を支配している。低い振動周波数は恐怖ベースの感情を生み出し、非人間的実体との接続を可能にする。土星は時間、死、収穫の象徴としてサタニズムと深く関連している。エンターテインメント業界の頂点にいる闇の司祭階級は、この知識を大衆から隠しながら自分たちの利益のために使用している。
第16章 ある犠牲？- 儀式と「悲劇的事故」の境界線を曖昧にする
音楽業界では儀式的人身御供が行われており、多くのアーティストの早すぎる死がこれに関連している可能性がある。2パックやビギー・スモールズの殺害、マイケル・ジャクソンやホイットニー・ヒューストンの死など、多くの事例で奇妙な状況や未解決の疑問が残されている。シーダーズ・サイナイ医療センターは多くの有名人の死に関わっている。パブリック・エナミーのプロフェッサー・グリフは、業界が契約したアーティストを定期的に犠牲にし、家族や友人を「血の犠牲」として要求すると主張している。これらの死は儀式的要素と企業の利益追求の両方が関わっている。
第17章 内なる敵 – 悪魔憑身は音楽の多くの別人格を説明できるか？
1990年代後半から主流ヒップホップは悪、罪、死についての歌詞が支配的になった。DMXの「Damien」シリーズやエミネムの「Slim Shady」のような別人格は、悪魔的実体の憑依を表している可能性がある。ビヨンセの「Sasha Fierce」、ニッキー・ミナージュの「Roman Zolanski」なども同様の現象である。「Rain Man」という神秘的実体が多くのヒップホップ・トラックで言及されており、アーティストたちがチャネリングしている。大規模なステージショーではグラミー賞やスーパーボウルのハーフタイム・ショーで公然と悪魔的儀式が行われ、数百万人の無意識の参加を得ている。
第18章 名声の代償 – 業界が断れない申し出をするとき
エンターテインメント業界での成功は道徳的完全性と引き換えのファウスト的取引である。選ばれたアーティストは闇の brotherhood への誓いを立て、極度に堕落した性的儀式に参加することが要求される。血統が重要な要素で、多くの有名人は何世代にもわたって追跡されている特定の家系出身である。デイブ・シャペルやキャット・ウィリアムズのような一部の有名人は暴露を試みたが、メディアによって信用失墜させられた。カニエ・ウェストやローリン・ヒル、ロビン・シックのような例は、最初は誠実な音楽を作っていたが、後に企業の操り人形に変貌した典型例である。
第19章 全く違うもの – 人類よ、我々には問題がある
現実の真の性質は、すべてが異なる周波数で振動する普遍的エネルギーの表現であることである。小数の精神病質者が長い間この知識を独占し、人類を支配してきた。自然法の基本原則は「害を与えるな」と「たわごとを受け取るな」で表される。これは非攻撃原則と自己防衛原則の二つの要素からなる。出生証明書システムは海事法を使った巧妙な詐欺で、人間を企業体として国家の所有物にしている。真実を知った者には他者にその知識を伝える道徳的義務がある。現在のシステムは完全に狂気であり、「正常」ではない。
第20章 あなたでなければ誰が？今でなければいつ？- 物語の結末は我々次第である
人類の将来は現在生きている大人の世代の行動によって決定される。支配者たちは人々の同意によってのみ権力を維持している。集団的な同意の撤回が奴隷制と従属を終わらせる鍵である。少数のエリートが長期間人類をコントロールできたのは、彼らの団結と現実の仕組みの理解によるものである。人類が意識を高め、プログラミングから解放されれば、非常に異なる未来が可能になる。現在は人類史上最高の覚醒の機会を提供している。解決策は個人の思考、感情、行動のバランスであり、集団規模での実践が必要である。人類には楽園か監獄惑星かを選択する力がある。
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